Matériel
Cette section présente les moyens techniques déjà acquis. Elle ne concerne essentiellement que ceux qui se sentent concernés, et réciproquement. Pour les nuls, ça commence par un résumé.
Donc: “Résumé”
- Gradateur lumière 12 circuits.
- 16 projecteurs PAR56 300W pour le contre.
- 8 projecteurs type plan convexe pour la face ou le contre.
- 2 découpes
- Collec’ de micros (une quinzaine), DI box et câbles.
- Console son 12 voies.
- 5 compresseurs.
- 2 reverb’.
- 2 circuits de retours.
- 2 enceintes façade + caisson de grave.
- amplis et égaliseurs pour façade et retours.
- Micros et console numérique (possibilité de mémoriser des configurations clé en main) pour studio interview / radio
“Détail”
Lumière:
- Gradateurs 12 voies (un bloc Pulsar light et un Zero88), 10A / 2300W par voie. DMX possible.
- Console déportée 0-10V Pulsar light, 2 preset mais pas de mémoire.
- 7 plan-convexes antihalo 650W/1kW Coemar, lentille 120mm
- 1 plan convexe lentille claire 1kW LTM, lentille 200mm
- 1 découpe 300/500W
- 1 découpe 1200W Strand Lighting Cantata 18-32
- 12 PAR56 courts
- 4 PAR56 longs
- 4 Multipars HPL 575W
- 4 barres de 4 PAR36
- Rallonges, multiprises noires…
- Machine à brouillard
Son pour les concerts:
| Ref | Qté | Remarques |
| Console | ||
| Neotek Essence |
1 | Console analogique 12 voies Neotek Essence, permettant deux mix simultanés (façade + antenne), 2 Aux seulement. C’est une console initialement prévue pour la création de bandes-son. Les préamplis à composants discrets sont excellents et sans commune mesure avec les produits “home-studio” même coûteux. Egaliseurs 4 bandes souples, précis et pratiques à utiliser car les différentes bandes se recoupent largement. Passe-haut et passe-bas réglables, Vu-mètre / modulo-mètre et direct-out post fader sur chaque voie, circuits d’entrée ligne et micros distincts… Une référence parmis d’autres: Steve Albini utilise des consoles Neotek dans son studio Eletrical Audio. |
| Amplis & enceintes: | ||
| Altair DEQ-282 |
1 | Egaliseur graphique stéréo 28 bandes 1/3 octave utilisé pour la façade. Une conception assez particulière qui permet de combiner un trajet audio analogique et des mémoires. Doc DEQ-282 |
| SCV EQ213 |
1 | Égaliseur graphique stéréo 13 bandes 2/3 octave utilisé pour le monitoring des enregistrements des concerts. |
| Zeck GF-230 |
1 | Egaliseur graphique stéréo 30 bandes 1/3 octave utilisé pour les retours. Peu connu, il surpasse très largement les dbx d’entrée de gamme, c’est un vrai bon EQ “pro” avec une bonne pêche. Doc GF-230 |
| Altair FA-524 |
1 | Filtre actif analogique 1 voie sub / 2 voies médiums / 2 voies aigues, avec limiteurs pour chaque voies et correction de phase à la fréquence de coupure. Les réglages de fréquence se font au fer à souder par modification des cartes à l’intérieur… Doc FA-524 |
| Amcron Geodyne I |
1 | Amplificateur équivalent au Powertech 1 mais avec des entrées Jack uniquement. Utilisé pour le médium, 2×220W sous 8ohms. Doc Geodyne I |
| Lab.Gruppen 1300C |
1 | Amplificateur utilisé pour le grave, en bridge 1800W sous 4ohms. Alimentation à découpage, léger et compact. L’un des meilleurs amplis de sono au monde, remplacé par le fP2200. Seul hic: la ventilation équivalente au bruit d’un aspirateur. Doc 1300C |
| C-Audio RA-501 |
1 | Amplificateur utilisé pour l’aigu. C’est à la base un ampli de monitoring haut de gamme, sa faible puissance est largement suffisante pour alimenter des compressions, 2×75W/16ohms. |
| Zeck A602 |
1 | Amplificateur utilisé pour les retours. 2×380W sous 4 ohms |
| AB Int. Precedent 200 |
1 | Amplificateur de monitoring à refroidissement passif, 2×75W sous 8 ohms. Doc AB 200 |
| AudioFocus BR118 |
1 | Caisson de grave 46cm, utilisé entre 50 et 100Hz. 99dB/1W/1m. Conçu et fabriqué en Belgique, HP 18sound. AudioFocus |
| Zeck ASP1202 |
2 | Satellites médium/aigus 12″ + 1″ 100dB/1W/1m. HP médium PHL audio utilisé entre 100 et 2kHz, compression Zeck pour l’aigu. Modèle remplacé par les FD 12.1 (même taille, même poids, même spécifications, mais les HP ont pu changer). Zeck est une marque allemande méconnue et sous-estimée qui fait pourtant du très bon matériel. Doc FD12.1 (à défaut des ASP1202). |
| RCF Monitor8 |
4 | Enceintes 8″ + 1″ très compactes et légères utilisées en retour, initialement conçues pour l’installation. La sensibilité est faible (91dB/1W/1m) compensée par une puissance admissible élevée. Elles procurent un son doux et un grave étonnant pour un 8 pouces. RCF a été repris par Mackie mais il s’agit bien d’une enceinte conçue par RCF avant rachat. Doc MR8 |
| Cabasse FUN Mk2 |
2 | Enceintes utilisées pour le monitoring des enregistrements. |
| Effets: | ||
| Ashly CG-85e |
1 | Compresseur mono, bande passante réduite mais circuiterie particulière qui le rend transparent et évite tout pompage jusqu’à des niveaux de compression élevés. Utile sur une voix lead pour la faire ressortir sans dommage collatéral. Sidechain possible. Doc CG-85E |
| Drawmer MX50 |
1 | Dé-esseur deux voies, très simple et performant: il n’agit que sur une bande de fréquence limitée sans toucher au bas et au haut du spectre, ce qui permet de fortement réduire les sibilantes sans dénaturer le son. Doc MX50 |
| Focusrite ComPounder |
1 | Compresseur 2 voies avec expandeur et limiteur, ainsi qu’une fonction intéressante permettant de moins compresser les graves pour rendre le son plus “punchy”. Doc ComPounder |
| Lexicon LXP-1 |
2 | Reverb’ “vintage” toute simple, son chaleureux. Doc LXP-1 |
| SCV SRL-2 |
1 | Compresseur 2 voies qui fait son job correctement, fonction D-esseur. |
| TC Electronic M-One |
1 | Un grand classique des reverb’. Doc M-One |
| Micros & DI: | ||
| AKG TG-X20 |
1 | Dynamique chant. Il n’est pas extraordinaire mais pas mauvais non plus, utilisé pour le chÅ“urs. |
| AKG TG-X480 |
1 | Dynamique chant, l’ancêtre du TG-X60. Il gère bien les sifflantes, il est déjà bien meilleur qu’un SM58, en particulier sur les voix aigues. |
| AudioTechnica AE5400 |
1 | Statique de chant cardioïde. Le fleuron des micros chant de scène d’AT: large membrane (la même que l’AT4050), un son feutré à souhait, ultra linéaire, bonne réponse hors-axe, excellente isolation mécanique. Une alternative un peu moins chère au Neumann KMS105, ils n’ont pas le même son mais ils jouent dans la même cour. Doc AE5400 |
| AudioTechnica ATM31a |
2 | Electret cardioïde, son similaire à l’ATM33a; très doux. Chant ou instrument. Doc ATM31a (identique AT813a) |
| AudioTechnica ATM33a |
2 | Electret cardioïde. Il délivre un son très doux et assez linéaire, mais le grave est un peu brouillon. Bonne isolation mécanique mais craint les plosives. Le type même du micro “à tout faire”: accordéon, guitare, ampli guitare, overhead, bois et vents… Doc ATM33a |
| Beyer M69-TG |
1 | Dynamique supercardioïde. Petit frère du M88 avec une bande passante plus réduite. Doc M69-TG |
| Beyer M88-TG |
1 | Dynamique supercardioïde. Une référence qui a traversé les âges: conception datant de 1964, il est toujours fabriqué et il n’est pas donné! Bande passante étendue, haut médium légèrement accentué mais moins que sur bien des dynamiques, ce qui lui donne une bonne polyvalence. Grosse caisse, soubassophone, ampli basse… Excellent aussi sur la voix à condition de ne pas être tenu en main (mauvaise isolation mécanique). Doc M88-TG |
| Beyer M201-TG |
1 | Dynamique hypercardioïde. Caisse claire, ampli guitare,… Doc M201-TG |
| BSS AR133 |
2 | DI active, un grand classique. |
| Oktava MK-012 |
2 | Statique cardioïde, son assez proche de l’ATM33a, en mieux (notamment dans le grave). Malgrès son look “Lada” (c’est Russe!), c’est l’un des meilleurs micros instrument dans sa catégorie de prix. Particulièrement bon en overhead pour éviter toute agressivité. Très bien aussi en couple ORTF. Pas d’isolation mécanique et craint énormément les plosives. Doc MK-012 |
| Sennheiser K6+ME64 |
1 | Electret cardioïde, l’ensemble K6+ME64 est équivalent au E664. Niveau de sortie élevé et bruit de fond très faible. Un son ultra clean, mais pouvant manquer de chaleur. Doc ME64 |
| Sennheiser MD 211 |
1 | Dynamique omnidirectionnel datant des années 70. Pression admissible élevée, bande passante large et linéaire, ce qui rend ce micro polyvalent. Doc MD211 |
| Shure SM57 |
1 | Ben… c’est le SM57 quoi. Son assez typé. Caisse claire, ampli guitare… Doc SM57 |
| Shure Beta58A |
1 | Dynamique supercardioïde pour la voix. Un autre grand classique, le remplaçant amélioré du SM58. Doc Beta58A |
| Zeck DBA10 |
3 | DI passive de bonne qualité, équivalent Proco. |
| Zeck DBA12 |
1 | DI passive, la version deux voies de la DBA10. |
Studio d’interview:
| Ref | Qté | Remarques |
| Tascam TM-D4000 |
1 | Console numérique 24bits/48kHz 32 voies. 8 entrées micro/ligne, 8 entrées ligne symétriques, 8 entrées AES/EBU, 8 entrées ADAT. 8 bus, 6 aux, 2 retours stéréo asymétriques. EQ paramétrique et compresseur sur chaque voies, bandeau de Vu-mètres, un processeur d’effet interne (réverb’…), 16 faders motorisés. Elle date un peu mais reste très bien en radio / interview grâce à ses nombreux automatismes qui permettent à des néophytes de s’en servir avec des réglages prédéfinis. |
| Ashly GQ-215 |
1 | Égaliseur graphique 2×15 bandes. Doc GQ-215 |
| Omniphonics Footprint 75 |
1 | Amplificateur utilisé pour le monitoring des enregistrements. 2×50W sous 8 ohms. |
| Wharfedale Diamond 8.1 |
2 | Enceintes pour le monitoring |
| AudioTechnica AT-859QMLx |
4 | Microphone col de cygne électret cardioïde. Doc AT859 QMLx |
